في رمضان حمص وحلاوة.. وهناك أيضا الملايين وفتات الأجور.. البعض يتصدرون المشهد ويحصدون الألق والشهرة.. وآخرون يؤدون أدوارهم في الظل ولا يقتربون من بقع الضوء.. يلعب الأسياد والعبيد في المشهد التمثيلي.. لكن الغربلة غالبا تظلم المجيدين وتحتفي بالافيشات.. ففي غياب الكتابات الموضوعية والرصد المتأني تحتل تعليقات التواصل الاجتماعي منصة اصدار الأحكام والكثير منها غث وسطحي.. قد تنصف المشاهدات الثانية البعض, رغم أن الانطباعات الأولي تدوم..
– حضور “الجانات” وغياب “الكوميديانات”.. والجميلات يتصدرن التترات
- -الأجور الخرافية والميزانيات الطائلة تفرض سطوتها
- علي المشهد الدرامي
– الثنائيات ظواهر جديدة.. أبرزها: السقا وكرارة.. كريم ومكي
– البطل الأوحد يشهد منافسة بين محمد رمضان ومحمد إمام وحمادة هلال
– “القاهرة كابول” منفردا بالبطولة الجماعية : طارق- فتحي- الصاوي- حنان
– نجوم الاعلانات حديث الشارع المصري
– الزعيم عادل إمام في هدنة.. بينما الكبير يحيي الفخراني يغرد
– أعمال في 15 حلقة : عالم موازٍ – بين السما والأرض- أحسن أب – كوفيد 25
تشهد دراما رمضان 2021 منافسة قوية, حيث يتجمع أكبر عدد من نجوم الصف الأول, وذلك من خلال 25 عملا دراميا, تنوعت موضوعاتها في كل الاتجاهات: الجاسوسية, التطرف, قضايا الاغتصاب وتجارة السلاح والمخدرات والاثار, ودراما اجتماعية وكوميدية ووطنية, وكان لافتا غياب نجوم الكوميديا الكبار, بينما الحسناوات يتقدمن المشهد, كما امتازت الاعمال بوجود أكثر من ثنائي فني رجالي ونسائي, ووجود البطولات المنفردة والجماعية. وشهد هذا العام غياب عادل إمام وعودة يحيي الفخراني..
ليس هناك خطة للدراما المصرية في رمضان أو غير رمضان, لكن هناك سباق ولهاث للفوز بأكبر نصيب من المشاهدة, وبالتالي أكبر عائد من الاعلانات التي تخترق العمل الفني وتفرض نفسها علي القصة والبطل والمخرج والجمهور.. ورغم تناول وسائل الاعلام أرقام عن ميزانيات المسلسلات والأجور, لكن ليس هناك أرقاما موثقة, ولن يكون هناك أرقام موثقة, فالنجوم والمنتجون ممتنوعون عن الافصاح لاسباب معلومة, والملاحظ أن النجوم أصحاب الأرقام الخرافية تخلو أعمالهم من نجوم الصف الأول وينفردون وحدهم بالتتر والقصة والأجر مع وجود استثناء قليلة.
“نسل الأغراب”.. المبالغة المفرطة, والبعد عن البساطة
تتسم أعمال المخرج محمد سامي بالمبالغة التي لا تحسب حسابات المنطق والعقل, فشخوصه الغاضبة المتجهمة الكارهة للحياة, العاشقة للدم, أتوا من عوالم بعيدة عن الواقع الذي نعيشه, تحركها رغبات الحقد والغل والثأر, وبالتالي فحوارات تلك الشخوص وملابسها وبيوتها وأفعالها تنسجم مع طباعها الوحشية, حيث تتصارع قوي الشر وتتناحر ويموت الرجال وتشرد الاطفال وترمل النساء من أجل “جليلة” التي طلقت من “عساف” ليتزوجها “غفران”, ويدخلنا محمد سامي كاتب القصة والسيناريو أيضا في دهاليز هذه الصراعات الضاربة بالقانون عرض الحائط, وينجح في شد انتباه المتفرج في مظاهر الابهة التي تلعب دور المخدر حتي لا يدقق فيما يجري أمامه, ويظل مشدودا لاهثا متعجلا لمعرفة ماذا سيسفر عنه الصراع الدائر, والحقيقة أن الاحداث لا تدخر وسعا في التأجيج والافتعال لكسب مزيد من الوقت وتعبئة أكبر عدد من الحلقات, ويلعب المط دورا كبيرا في تدوير المشاهد وتكرارها أكثر من مرة لتعطي نفس المعني والهدف, فكثير من حوارات الشخصيات تحصيل حاصل لما سبق قوله في مشاهد سابقة, وهكذا بين جميع الشخوص وبعضها البعض.
اعتمد المخرج علي وجود نجمين كبيرين (احمد السقا- أمير كرارة) يملكان جماهير غفيرة تعشقهم وبالتالي تمرر لهما أي خطايا, فالجمع بينهما في عمل درامي انجاز يضمن المتابعة بصرف النظر عن المحتوي, ولأن الصراع الدائر في الأعمال الأخري يتم علي قدم وساق للفوز بأكبر نصيب مشاهدة, فالأمر يتطلب المزيد من الابهار والمبالغة, والابتعاد عن عمد من البساطة والتلقائية حتي ولو كانت الاحداث دامية والشخصيات دموية, ورائحة الخراب والدمار تملأ اجواء عمل فني خرج عن السيطرة وخضع لشطحات مخرج يحاول التفرد من خلال الجنوح غير المحسوب.
أما عن الممثلين وبعيدا عن الاسماء المكررة للمخرج, فهناك محمد جمعة ودياب ومنة فضالي في اطلالة تستحق الثناء, يحسب لأحمد السقا أنه لم يترك واردة أو شاردة أو تفصيلة أداء تخدم الشخصية, ولخصت نظرات عينيه الحجرية الثابتة كثير من الانفعالات والاضطرابات التي تموج داخله, كما تخلي عن أي محسنات شكلية وتفرغ لتصدير مشاعر شريرة بقدرة عالية حتي وأن اختلفنا مع أغراضها, والأمر لا يختلف عن أمير كرارة الذي حاول أن يكون ندا قويا وأن يستدعي تعبيرات لم تألفها الجماهير, ولا سيما انه خارج لتوه من أداء شخصية المنسي التي ستظل علامة بارزة في مشواره الفني, وعندما نأتي للفنانة مي عمر نظن أنها احيانا تحتمل أكثر من طاقتها التمثيلية, وهو ما يثير احيانا تساؤلات الجماهير عن احقيتها بهذه الأدوار في وجود من هن أكثر منها قدرة علي التجسيد في تلك الأدوار المليئة بالانفعالات التي تهرب منها, فمن خلال الحلقات السابقة تستحوذ مي عمر علي نصيب الاسد من مشاهد العمل في تكرار مميت لا يضيف للاحداث شيئا, سوي طلتها بمناسبة ودون مناسبة.
وأخيرا لا يمكننا أن نغفل أن محمد سامي بارع في خلق كادرات استثنائية لا تتوافر للاخرين, وأنه يملك اسلوبا خاصا ورؤية مغايرة في التعبير عن رؤيته الفنية المتميزة رغم كل شيء.
الكبير .. يحيي الفخراني
في مولد الدراما الرمضانية يعود يحيي الفخراني ليقدم لجماهيره مسلسل (نجيب زاهي زركش) للمؤلف الخارج عن المألوف والمتبحر في السهل الممتنع عبد الرحيم كمال, بعد غياب عامين في عمل من اخراج الواعد شادي الفخراني, ولقب الكبير الذي وصفنا به الفنان القدير ليس من باب المجاملة, فهو يستحق اللقب بجدارة لمسيرته الفنية المتميزة, لكن ما يهمنا هنا هو التعليق علي منح الفنان الموهوب محمد محمود الفرصة في دور متميز ليعبر عن امكاناته وقدراته التمثيلية التي طالها الاهمال من قبل القائمين علي الدراما, والشئ الملفت أن مساحة “طريف” الشخصية التي يؤديها توازي مساحة دوره وهو بطل العمل الأول, وتلك سمات الكبار, بل لم يكتف بذلك وزيادة في الايثار يجعله راويا للاحداث ومحركا لها, وللحق ينتهز “محمد محمود” الفرصة ويصول ويجول ويبدع بحرفية عالية واداء منضبط لا يجنح ناحية الاستخفاف, وهو كوميديان من طراز فريد, عاكسته الظروف وبخلت في منحه ما يستحقه, أما عن الكبير يحيي الفخراني فهو كتلة من المشاعر والانفعالات المتباينة التي تتسق وتنسجم مع ما يؤديه من شخوص انسانية شديدة النعومة والرقة, وأحيانا متجهمة ومنفعلة دون أن يفقد مقومات الأداء, ثم ينطلق في مناطق ادائية أخري تبرز ردود الفعل المتباينة ازاء مواقف شتي لا يستطيع التصدي لها سوي نجم بحجم يحيي الفخراني الذي يلتزم بمعايير اكاديمية تمثيلية تدرس مجانا.
محمد إمام “روبن هود” .. ابن الوز عوام
ليس غريبا أن يحتل محمد إمام كل هذه الجماهيرية والشعبية التي يحظي بها في السنوات القليلة الماضية, حيث ينطبق عليه المثل الشائع “ابن الوز عوام”, فما أن امتطي “امام” حصان النجومية حتي أحكم قبضته علي اللجام وانطلق بعيدا في سماء النجومية, حيث يمتاز بقدرة متميزة علي اختيار أدواره في شكل تصاعدي وبمواصفات ومقاييس نجم يملك امكانات وخطة لمسيرته الفنية, فنراه لا يتراجع بل يتقدم في خطي ثابتة لا تزحزحها صعود الاخرين, ولا يحد من تقدمه شيء.
في كل عمل يقدمه محمد امام يقابل تحديا جديدا ومغايرا لما سبق تقديمه, وينجح في اظهار تفوق ملحوظ ومن خلال أدوار مختلفة وغير متكررة, فهو يمثل روبن هود الدراما الذي يحظي بمساندة جماهيره, ولم يبخل من جانبه ببذل قصاري جهده في الحفاظ علي هذه المسئولية الملقية عليه, مبتعدا عن المجازفة والرهانات الخاسرة, ففي (النمر) يضيف للشخصية التي يؤديها بريق ومصداقية تنسجم مع الشخصية, ولأنه يحمل جينات كوميدية تتكشف رغما عنه أو بوعي ومن غير اسراف.. فيبدو الاداء مواكب للشخصية ولا نري فروق بينهما.
يبدو جليا أن محمد امام يبذل جهدا مضاعفا في الحفاظ علي لياقته الفنية والبدنية, ولا يعتمد علي نجاحاته السابقة, ويبلي في كل عمل بلاء حسنا يستحق عليه التقدير, كما أنه يحرص علي ارضاء جماهيره وأن يكون عند حسن ظنهم, ورغم وجود نجوم كبار يشاركونه العمل, لكنه يحمل المسلسل علي كتفيه, وتلعب نيرمين الفقي دورا مختلفا ينسينا جمالها لأول مرة, ويجعلنا نتابعها بشغف واهتمام, أما محمود حافظ ورغم أن دوره سبق وأن قدمه من قبل (أرض النفاق) لكن حضوره لافت ويمثل بقعة ضوء تتسم بخفة الظل, ويجيد محمد رياض في منطقة جديدة تثبت احقيته بالتواجد في مساحات وأعمال تتفق مع موهبته التي تنضج وتكشف عن محاسنها الكثيرة.
المسلسل به احداث غير منطقية تم تمريرها لشد انتباه الجماهير حول قدرات بطله الخارقة, واقتحامه “الصاغة” بهذه البساطة والاريحية وهو أمر يدعو للاستغراب ويستخف بعقول الجماهير, ولا سيما عندما يتلاعب بتجار الذهب واباطرته وكأنهم عرائس ماريونيت, ولا نجد تفسيرا دراميا أو منطقيا, لتوالي المصادفات واحدة تلو الأخري والتي تخدم أهداف بطل العمل حتي ولو كانت تصب جميعها في نصرة المظلوم, فكل الطرق التي تقتفيها غير مشروعة, وفي غيبة من القانون.
“المداح” يفجر طاقات تمثيلية جديدة عند حمادة هلال
يمثل مسلسل “المداح” مرحلة جديدة في مشوار حمادة هلال التمثيلي, فلأول مرة نراه يتوحد مع الشخصية التي يؤديها بصورة لم نعهدها من قبل, وهو يتصدي لدور مختلف شكلا وموضوعا عن أدواره السابقة, ويكشف عن طاقات تمثيلية برع في توظيفها من خلال احداث المسلسل الذي كتبه امين جمال, وليد أبو المجد, وشريف يسري, وأخرجه أحمد سمير فرج, حيث يؤدي شخصية “صابر” مدرس اللغة العربية الذي تتوالي عليه المواقف والاحداث المختلفة التي تحتاج إلي ممثل متمرس لتمريرها إلي المشاهدين, خصوصا أن المسلسل يرصد القدرات الخاصة في قراءة الطالع والتنبؤ بالمستقبل, الأمر الذي يتطلب اظهار انفعالات مختلفة ومختلطة تجاه المفاجآت التي تحدث وتتصاعد مع الاحداث, وقد نجح “هلال” في تنويع نبرات صوته في التعبير عن ردود فعله واستطاع أن يوظفها بصورة رائعة.. والعمل يرشحه في السنوات القادمة لنوعية أدوار مختلفة لا تشترط الغناء.
محمد رمضان يحلق في أجواء “موسي”
يمكننا أن نختلف حيثما شئنا مع تصرفات محمد رمضان, سواء من خلال تصريحاته أو تصرفاته ومشاكساته مع النجوم والاعلام والجماهير, لكننا نتوخي الحيادية عندما نتصدي لعمل من أعماله الدرامية, والحقيقة أنه يجيد اختيار أدواره ويبذل قصاري جهده في التعبير عن الشخوص التي يؤديها, وينتقي حبكات درامية توافق رغباته ورغبات جماهيره العريضة, فهو يعي تماما أن الجماهير تنتظر منه أشياء معينة, نراه يحرص عليها في كل عمل يقدمه, وهو أسلوب اعتاد عليه كل النجوم الجماهيرية قديما وحديثا.
ليس خافيا أن دوره يكتب بعناية فائقة ويضع في الحسبان أن يكون بطلا خارقا يتعرض للظلم ثم يعود لينتقم, وهي تيمة مكررة بشكل مستمر في أعماله الدرامية, لكنها تختلف في معالجتها, ويدرك “رمضان” أن هذه الطريقة توافق أهواء جماهيره فيحرص عليها في كل عمل, ويعيبه المبالغة والقسوة في الانتقام, والمغالاة في انفعالاته تجاه الاخرين, لكنه أيضا يلحظ اهتمامه الشديد بأداءه ولياقته الفنية, وبالخط التصاعدي للاحداث وللشخصية الذي يضمن المتابعة لمسلسله, وهو ما نشعر به علي منصات التواصل الاجتماعي وتعليقات الجماهير حول أحداث المسلسل الذي كتبه ناصر عبد الرحمن وأخرجه محمد سلامة وشارك في تمثيله سمية الخشاب ورياض الخولي وسيد رجب.
يلعب “رمضان” في المضمون وهو ما يوقعه في مصيدة التكرار, وعليه أن ينوع من أدواره, فليس من المنطقي أن يظل هو المنقذ القادر علي الفتك بأي قوي خارجية أو داخلية, دون أن يمسه أي سوء.
ظهور النجوم في الإعلانات أفسد خيال الرؤية في أعمالهم واستفز المتفرجين
تقريبا كل النجوم قدموا اعلانات تجارية في موسم الدراما الرمضاني هذا العام, وهو الأمر الذي كان له تأثير سلبي علي بعضهم, وأفسد عند بعض الجماهير خيال التماهي والاندماج مع الشخوص التي يؤدونها في الأعمال الدرامية, فعلي سبيل المثال يجسد أمير كرارة دور “غفران الغريب” في “نسل الاغراب” وهو الثري الشرس القاسي صاحب النفوذ, الذي يفرض سطوته علي البلدة برجالها ونسائها واطفالها واشجارها ونيلها وحقولها.. ولا يخشي شيئا علي الأرض, ثم نراه يلهث وراء نانسي عجرم في اعلان تجاري مازالت الجماهير تحل طلاسمه حتي الآن, وفي اعلان أخر يتجمع أكثر من 25 نجما ونجمة في الترويج لإحدي التجمعات السكنية, وقد نال هذا الاعلان قسطا كبيرا من السخرية في وسائل التواصل الاجتماعي, حيث علق البعض بأن المعنيين بهذا الاعلان لا يشاهدون التليفزيون, ورغم طلة شريهان في اعلانها التي عادت بها بعد غياب ما يقرب من عشرين عاما, إلا أن اجرها عن الاعلان –يقال 2 مليون دولار- شغل الناس واستفز مشاعرهم, وهناك نجوم لم يشاركوا في السباق الرمضان بأعمال درامية, لكن وجودهم الاعلاني كان حاضرا مثل : ايمي, سمير غانم, أحمد زاهر وابنتيه, شيرين رضا، سلمى أبو ضيف، هدى المفتي، تامر حسني, مريام فارس, آسر ياسين، محمد هنيدي, اسعاد يونس, مصطفي فهمي. وانضم إليهم بعض نجوم الرياضية: حازم امام, سيف زاهر, مدحت شلبي, محمد زيدان, ميدو, شيكابالا, افشة ومحمد صلاح.
أما محمد هنيدي فقد تفرغ لسلسلة من الاعلانات عن اجهزة لاحدي الشركات, وتغافل عن تقديم أعمال فنية.. وراح يستثمر ما جمعه من شهرة في السنوات السابقة في اعلانات جعلته موديلا, وقد كان نجما كوميديا استثنائيا.
ملوك الجدعنة.. الرهان الخاسر
يشترك عمرو سعد ومصطفي شعبان معا في مسلسل “ملوك الجدعنة” تأليف عبير سليمان، إخراج أحمد خالد موسى, حيث وصفته بعض الجماهير أنه الأسوأ في مسيرتهما الفنية, ورغم أنهما نجمان كبيران لديهما رصيد كبير من الأعمال الناجحة في السنوات الماضية, واستطاعا أن يصعدا سلم النجومية عبر سنوات طويلة من العمل والاختيار الجيد, لكن مشاركتهما معا في هذا المسلسل كان رهانا خاسرا, ورغم أن فكرة المسلسل تثمن مفهوم الصداقة, لكن الاحداث جرت في مجري آخر جعلها تسقط في فخ البلطجة والاسفاف, وحفل المسلسل بكم كبير من الالفاظ والجمل والمشاهد الخارجة والخادشة, ربما يكون عرضه في شهر رمضان جعل البعض ينصب له محاكمة اخلاقية, ولو أن هذا الرأي يخالف الواقع, فكثير من أعمال محمد رمضان انتهجت نفس النهج ولاقت نجاحا جماهيريا كبيرا, وأغلب الظن أن الجماهير تفاجئت من رؤية نجميها اللذين كانا حريصين علي مناقشة موضوعات اجتماعية وانسانية ينزلقان في هذا السرداب, لكن الحكم علي المسلسل مازال مبكرا, وننتظر ماذا ستخبرنا به حلقاته القادمة, وهذا لا ينفي أن قطاعا كبيرا من الجماهير تتابعه وتري أنها مباراة تمثيلية رائعة.. لكننا نري أنهما قادران علي تقديم أعمال مختلفة شكلا وموضوعا دون الاستناد علي تيمة مضمونة النجاح قبلت بعاصفة استنكارية من قبل النقاد, لكن المهمشين للاسف يرون أنفسهم في تلك الأعمال.
ياسمين والعوضي الرهان الرابح
نجح المؤلف عمرو محمود يس والمخرج مصطفي فكري في تقديم عمل يجمع بين ياسمين عبد العزيز وأحمد العوضي من خلال مسلسل “اللي ملوش كبير”, وهي مجازفة بكل المقاييس, فقد كان يري البعض أن اشتراكهما معا قرار افتقد للحكمة والذكاء خصوصا في الوقت الحالي, كونهما زوجان حديثان, وأن اشتراكهما سيطفئ من بريقهما التمثيلي, وانهما يفتقدان “كيميا” التجانس, لكن ردود الفعل حول المسلسل خيبت تلك التكهنات, وحظي المسلسل بمتابعة كبيرة من قبل الجماهير, وتجسد هذا النجاح في تصدره لمؤشر البحث جوجل للمرة الثامنة علي التوالي, يشارك في المسلسل خالد الصاوى، ودينا فؤاد، وأحمد سعيد عبد الغنى، ودنيا عبد العزيز، ومحمود حافظ، وإيمان السيد، وأحمد عبد الله محمود، ومحمد عبد العظيم، ومحمود عمرو ياسين.
“الاختيار” يمنح نجومه الخلود
لأن ابطاله حقيقيون لم يضاف لهم اي نكهات او مكسبات مصطنعة.. لذلك سيكون المشروع الدرامي (الاختيار) في اجزائه السابقة واللاحقة, علامة تجارية مضمونة النجاح والاحتفاء, ومرشح بقوة في كل زمان ومكان, داخل الخريطة الرمضانية, وخارج أطر الكثافة ليحظي بنسب مشاهدة عالية.. وفي “اختيار” هذا العام يتصدي النجمان كريم عبدالعزيز واحمد مكي ومعهم اياد نصارالمشهد الرمضاني باطلالة قوية ومعبرة تجذب إليها أنظار الجماهير وهم يرونهم يجسدون بطولات رجال عاهدوا الله أن يحموا اوطانهم حتي ولو كلفهم الأمر حياتهم.. سيفمونية وطنية كتبها هاني سرحان وأخرجها بيتر ميمي عن أحداث واقعية معاصرة تمنحنا الثقة في جنودنا وابطالنا, وإن كنا نري الدواعي الأمنية وهو أمر مشروع تحجم من طرح الحقيقة بشكل كامل, مازال هناك أسرار لم يعلن عنها.
اختيار الممثلين لتجسيد شخصيات العمل من العوامل المهمة في نجاح المسلسل, فالشخصيات المحبوبة من قبل الجماهير يتم التعاطف معها وتصديقها, وهو أمر ضروري وهام جدا, لذلك حرص بيتر ميمي علي اختيار نجوم يحظون بحب جارف في قلوب الجماهير, وقد احدث استشهاد المقدم محمد مبروك والتي جسدها اياد نصار ردود فعل واسعة وقدمت باقة من الشكر والامتنان لهذا البطل.
في الغالب تكون المنافسة بين قوي الخير والشر, لكن منافسة كريم – مكي كان لها مذاق مختلف استحق الثناء والاشادة لمعايشتهم الصادقة وهم يتصدون لتجسيد أدوارهم. والعمل ملئ بالمتميزين سواء من الجانبين, فلا يمكن أن ننسي اسهامات من يتصدوا للأدوار الأخري التي جسدت الجانب المظلم. يعيب المسلسل أنه لم يتعرض بشكل كبير لدور المرأة ولا سيما أنها هي من تدفع وأولادها ثمن الفقد والرحيل المبكر لذويها. ربما يكون مشهد “بشري-الزوجة” الاستثنائي وهي تتلقي خبر استشهاد “اياد-مبروك” قد فتح جرحا مازال ينزف.
برامج المقالب استنفدت صلاحيتها
تكشف لنا بعد اجراء استطلاع لآراء الجماهير حول برامج المقالب التي تطل علينا في شهر رمضان, من أنها استنفدت صلاحيتها وفقدت بريقها, خصوصا بعد افصاح ضيوفها عن معرفتهم مسبقا بمضمونها, ورغم حالة الرفض لها ولطريقتها الفجة في السخرية والاستهزاء بعقول الجماهير واخضاع الضيوف لابتزازهم نظير الأجور التي يتقاضونها, نفاجئ باستمرارها, والأغرب من ذلك وجود أكثر من برنامج علي خريطة رمضان, ورغم الانتقادات الشديدة التي توجه لصناع هذه البرامج ووصفها بأنها صفقة رخيصة متفق عليها, حيث لم يعد هناك جديد يقدم, فالأفكار مستهلكة والضيوف ايضا مكررين, ومازالت الأموال تنفق بسخاء عليها, وهو ما يطرح سؤالا مهما : من يقف ويدعم هذه البرامج ولمصلحة من؟
صراع الحسناوات يشتعل
تشتد المنافسة بين جميلات الشاشة من خلال دراما رمضان, حيث تناقش جميعها مشاكل للمرأة, تقدم يسرا “حرب أهلية” يشاركها البطولة باسل خياط, ومع نفس فريق العام السابق مخرجا ومؤلفا ومنتجا, ويلقي العمل ردود فعل ايجابية, أما نيللي كريم يعرض لها “ضد الكسر” أمام محمد فراج, وتقدم ياسمين “اللي ملوش كبير” أمام احمد العوضي, أما مني زكي يحقق مسلسلها “لعبة نيوتن” ردود فعل ايجابية من قبل الجماهير التي تتابعه بشغف, وهو نفس الحال بالنسبة لمسلسل “خلي بالك من زيزي” وهو دراما اجتماعية كوميدية بطولة امينة خليل ومحمد ممدوح، صفاء الطوخي، بيومي فؤاد، ومن تأليف مريم نعوم، وإخراج كريم الشناوي, وفي “قصر النيل” تواصل دينا الشربيني النجاح مع فريق العمل من خلال احداث المسلسل التي تقع في الستينيات وما قبلها, ويحظي العمل بردود فعل ايجابية خاصة بأجواء تلك الفترة من ازياء وديكورات, أما مسلسل “كله بالحب” التي تلعب بطولته زينة, فقد تأثر بردود فعل ابطاله وتصريحاته في وسائل الاعلام تجاه البطلة وتدخلها في الافيش وكتابة الاسماء واعتذار أكثر من نجم عن عمله بالمسلسل, علي العكس جاءت التصريحات بوقف مسلسل “الطاووس” في صالح العمل حيث تابعته الجماهير والتفت حوله, ودافعت عن احداثه من خلال وسائل التواصل, المسلسل بطولة جمال سليمان وسهر الصايغ وسميحة ايوب, كتبه كريم الديلي واخرجه رؤوف عبدالعزيز. لا يمضي عمل لغادة عبد الرازق دون اثارة الجدل والنقاش حوله, وهذا العام تقدم “لحم غزال”, والذي يشهد ردود فعل متباينة ما بين مؤيد ومعارض, ويري البعض أنها تفرض سيطرتها علي المسلسل وعلي ملابس الشخصية حتي وأن خالفت طبيعتها, لكن اللافت أن غادة عبد الرازق بدأت تخرج من صراع المنافسة, وأن اعمالها تتراجع نسب مشاهدتها عكس ما كان يحدث من قبل. أما بالنسبة لمسلسل ريهام حجاج “كل ما نفترق” ينطبق إلي حد كبير علي مي عمر, كون الاثنين نالتا انتشارا مبالغا فيه.
ماراثون الأجور
أصبح لكل نجم سعر يزداد من موسم لأخر ويرتفع, وأصبح الحرص عليه أكثر من مضمون العمل, لأنه يمثل من وجهة نظر كثير من النجوم المعيارالحقيقي لقيمتهم الفنية, فرغم عدم وجود مستندات رسمية, اظهرت تقارير صحفية واعلامية حول أجور الفنانين, والتي نال محمد رمضان الأجر الاعلي عن مسلسل “موسي” حيث حصل علي 40 مليون جنيه, بينما جاء احمد السقا في المركز الثاني بـ 33 مليون جنيه, وحصل أمير كرارة علي 28 مليون جنيه, ويحيي الفخراني بأجر تجاوز 22 مليون جنيه, وكريم عبد العزيز بـ20 مليون جنيه, وحصلت ياسمين عبد العزيز علي نفس الأجر, وحصل أحمد مكي علي 17 مليون جنيه، ونفس الأجر للفنان محمد إمام عن دوره في مسلسل “النمر”. ثم 15 مليون جنيه لأحمد عز عن دوره في “هجمة مرتدة” ويوسف الشريف عن دوره في “كوفيد 25”, وحصل ياسر جلال علي14 مليون جنيه في مسلسل “ضل راجل”، و18 مليون لنيللي كريم عن مسلسل “ضد الكسر”، ثم منى زكي في “لعبة نيوتن”، وريهام حجاج بـ 12 مليون عن مسلسل “وكل ما نفترق”، ويسرا بـ 11 مليوناً عن مسلسل “حرب أهلية”.
“هجمة مرتدة” صفحة مشرقة من حكايات المخابرات
يجتمع أحمد عزوهند صبري في مسلسل “هجمة مرتدة” وهو من تأليف باهر دويدار وإخراج أحمد علاء الديب، ويشاركهما في التمثيل :ماجدة زكي، هشام سليم، نضال الشافعي، صلاح عبد الله، ندى موسى، محمود البزاوي. والمسلسل يحقق نسب مشاهدة عالية لما يحفل به من إثارة, وقد نجحا الثنائي”عز- هند” اللذين يعزفان كل علي آلته لحنا رومانسيا وطنيا عذبا لا ينقصه الصدق, والاثنان بلغا والعمل مرشح لاجتذاب نسب مشاهدة عالية في حلقاته القادمة, تدورالاحداث في وقت معاصرتنامت فيها المنظمات الارهابية وشكلت تهديدا علي البلاد, وهي ربما تكون المرة الأولي التي يتم التعرض لوقائع وأحداث قريبة.
شيخ الحارة” برنامج فضائحي.. يستضيف نجوم في الظل
و”العرافة” صورة باهتة طبق الاصل
علي شاشة القاهرة والناس تقدم ايناس الدغيدي برنامج “شيخ الحارة” في موسمه الثالث, والبرنامج واسئلته وطاقمه ومخرجه وطارق نور صاحب القناة, يعولون عليه اهمية كبيرة لخلو القناة من مادة جاذبة, لذلك يتركون العنان لايناس – المفلسة إخراجيا – أن تفعل بالضيوف ما يحلو لها, وان توجه ما تشاء من اسئلة, وللحق ينصاع الضيوف الذين يحتلون اهمالا اعلاميا لعدم تقديمهم ما يستدعي الاهتمام, ولأن هؤلاء النجوم (هالة صدقي, محمد رشاد, مي حلمي, سعد الصغير, احمد بلال) ليس لهم انتاجا علي أرض الواقع الرمضاني, والكثير منهم لم يجد شيئا للحديث عنه سوي المشاكل الاجتماعية وأسرار البيوت..
علي نفس النهج تقدم بسمة وهبة المقدمة الاصلية للبرنامج سالف الذكر.. برنامج يحمل اسم “العرافة” علي فضائية المحور, والبرنامج يبدأ بتتر استهلالي لم تجرؤ عليه “كاترين هيبورن” الحاصلة علي أربع جوائز اوسكار, لكن “بسمة” فعلتها دون أن يرمش لها جفن, وبثقة مصطنعة وافتعال مبالغ وحركات استعراضية محاولة لفت الانتباه الي النسخة المكررة (فكرة ومضمون), من برنامجها السابق, والتي أكدت أنه فشل بعد رحيلها, وأن ايناس الدغيدي – علي حد وصفها- “خدت ابني”.
ورغم أن بسمة وهبة في الأساس مذيعة, وايناس الدغيدي مخرجة, لكن أداء الثانية احترافيا أكثر من الأولي, علي الأقل تنجح “ايناس” في كتم مشاعرها ورغباتها في تحريك الضيوف للبوح, بينما تفشل أو تعجز “بسمة” في ذلك وتكشف عن نيتها في التحريض الصريح المباشر الذي يفتقد للمهنية ويوقعها في المباشرة.
والحقيقة أن البرنامجين يحظيان بكم من التفاهة والسطحية والفضائحية يرشحانهما بقوة ليحتلا جائزة أسوأ برنامج رمضاني, ولعل المنافسة بينهما ستكون قوية في حصد الجائزة, ونري أن يقتسما الجائزة, فليس من العدل أن يوصم احدهما دون الاخر بشيء غير السوء.
المؤسف في الأمر أن هذه النوعية من البرامج تلقي هوي وقبولا وشغفا عند الجماهير العريضة, وتتلقفها المواقع الفنية في اخبار حصرية, والبعض يشعر بسعادة عارمة وهو يسمع تلك الفضائح, والمؤسف أكثر أن هذه البرامج الفضائحية يتم ترويجها بشكل سريع جدا, يفوق مرات ومرات الاخبار الايجابية, فهي علي المستوي الجماهيري ناجحة جدا, أما علي المستوي الاخلاقي والمهني تسئ للفنان المصري.
التعليقات متوقفه