رئيس الإدارة المركزية للنشر بالهيئة المصرية العامة للكتاب سهير المصادفة لـ”الأهالي: : يحدث لي ما يسمي “قفلة المبدع” عندما ينشر لي عمل جديد”
“لم أتنازل عن الشعر ومازلت أكتبه طوال الوقت”
الهيئة العامة مسئولة عن تخليد أعمال مبدعيها ونشر أعمالهم الكاملة
تعلمت من نجيب محفوظ أن أكون موظفة شاطرة
وقعت في غرام انشراح البستاني..والشعر طفل العالم المدلل
رقمنة الجهاز الإداري حل مشكلة تأخير النشر
حوار أمل خليفة
بدأت حياتها الأدبية بنظم الأشعار ثم اتجهت إلي كتابة الرواية بعدما اتسع عالمها ونضجت تجاربها، نُشرت لها ست روايات هي: لهو الأبالسة، ميس إيجبت، رحلة الضباع، بياض ساخن، ميت رهينة، وأخيراً ثبات انفعالي، لم تتخل عن الشعر ولكنها أرادت مساحة أرحب وأعمق تستوعب تفاصيل الزخم الخاص بها حازت علي العديد من الجوائز وتقلدت العديد من المناصب، أسست سلسلة الجوائز، تشغل حالياً منصب رئيس الإدارة المركزية للنشر بالهيئة المصرية العامة للكتاب، سوف نقترب منها في السطور التالية لنعرف عنها تفاصيل أكثر.
- ما طقوس الكتابة لدي سهير المصادفة؟
أستيقط مبكراً في الساعة الثالثة أو الرابعة فجراً، و أنفصل تماماً عن أي مؤثرات خارجية مثل الهاتف والإنترنت ثم أشرع في الكتابة، إلي أن يحين موعد عملي فأتوجه إلي مكتبي، وأكتب بشكل يومي في هذه الفترة من الفجر حتي شروق الشمس. إلا إذا تعرضت لما يسمي “قفلة المبدع” وهذه قد تأخذ أيامًا وقد تصل إلي شهرين.
- ما الأسباب التي تؤدي إلي حدوث هذه “القفلة”؟
قد تحدث لي هذه “القفلة” عندما يُنشر لي عمل جديد فيأخذني هذا العمل بعيداً عن الكتابة لفترة، بسبب الانشغال به والحديث عنه، فتحدث لي قفلة كبيرة جداً فلا أستطيع استكمال ما بدأته إلا بعد فترة.
- هل حقاً ما يُقال أن الوظيفة تعطل المبدع ؟
هذا قد يحدث إذا كان المبدع غير منتبه، و عندما تكون وظيفته هي الكتابة بشكل أو بآخر، وفعلاً يُعطل بقدر وبنسب متفاوته ولكن هذا هو قدرنا. لقد تعلمت من كبيرنا عميد الرواية العربية، والوحيد الفائز بجائزة نوبل “نجيب محفوظ” أن أكون موظفة شاطرة وملتزمة مثله وفي نفس الوقت أكتب، و تعلمت منه أيضاً التراكم والدقة وتنظيم وقتي بين الوظيفة والكتابة. بالفعل سمعت ناسًا تردد هذه المقولة، وتهرب من الوظيفة ومن مسئوليتها وفي النهاية لاتستطيع تحقيق أهدافها، فالالتزام لدي هو المسئول عن تنظيم وقتي.وقراءاتي وكتاباتي .والقيام بمهام وظيفتي.
- ما أحب أعمالك الأدبية إلي قلبك؟
دائماً أحب الأعمال إلي قلبي هو العمل الأخير لأنه هو الرسالة الأخيرة بالنسبة لي، كما أري في العمل الأخير روحي وهي تتحرك أمامي وهي تتعلم التقدم والوصول إلي الآخرين، فهو يمثل روحي التي بدرتها بين القراء وفي بيوت أصدقائي .فأراقب كيف تتعرف هذه الروح علي الناس وكيف يتعرفون عليها ويتقبلونها ويشتبكون معها ويحبونها، فروحي تتعلق بالعمل الأخير، وهذا لا يعني أنني نسيت بقية أعمالي، ولكن لأن بقية أعمالي كبرت وانفصلت عني تماماً ولم تعد بحاجة إلي رعايتي إذا جاز التعبير ولم تعد في أمس الحاجة لي لأن أري ماذا فعلت، أري فرحة وأحياناً غضب الآخرين من بعض الأشياء التي تحدث لهذه الأعمال ولكن يظل العمل الأخير هو دائماً الأقرب والأحب إلي قلبي.
- هل يوجد ما يميز رواية ثبات إنفعالي لديك خلاف كونِها العمل الأخير؟
ثبات إنفعالي قريبة مني جداً لظروف شخصية خاصة بي، وفي هذه الرواية استطعت أن أحاصر مشاعر أنا رأيتها لدي مجموعة شباب قريبين مني جداً، كان لديهم أحلام كبيرة و لديهم أخطاء عُظمي مساوية لهذه الأحلام، كان لديهم شغف بالحياة، فهي كتبت بهذه المشاعر التي مازالت دافئة ومازالت قريبة من الأجواء ومازال فيها حكي وكلام، فهي قريبة مني من هذا المنطلق، أيضا هي قريبة مني بسبب استقبال عدد كبير جداً من الشباب لها ومحبتهم واستمتاعهم بها إذا جاز لي التعبير واستماعي لآراء تسعد أي مؤلف فالمؤلف يموت عامين وثلاثة وممكن 5 أعوام “لهو الأبالسة” عندما لم يكن لدي “حاسب آلي” كتبتها في ست سنوات، ولكن “ثبات إنفعالي” كُتبت في أكثر من عامين قليلاً وعندما يقول لي قاريء أنه فتحها ليطلع عليها في الساعة السادسة مساءً و لم يستطع أن ينام إلا بعدما أتم قراءتها كاملة، فظل ساهراً حتي صباح اليوم التالي فهذه قمة السعادة بالنسبة لي.أن أعمل لمدة عامين ونصف مثلاً ولا أشعر بشيء من الغبن، ويصبح كل رهاني أن يكون أملي في الحياة إنها تقرأ في ليلة واحدة، فعندما أسمع هذا الإطراء من الجيل الجديد تحديداً فهذا يسعدني بالتأكيد ويشعرني بنشوة أنني كتبت كتابة شيقة وكتابة فيها رسالة تصل بسرعة.
- لماذا أتجهتِ إلي كتابة الرواية؟ وهل استطاعت أن تبعدك عن نظم الشعر؟
الشعر كما يقال هو أعظم الفنون السردية المكتوبة وهو علي قمة الهرم وأنا بدأت شاعرة وأصدرت ديوانا وفاز بجائزة كبري و ديواني الثاني”فتاة تجرب حتفها” فاز في مسابقة فتيات الشارقة ولكن بعد هذا الديوان مباشرة أصدرت لهو الآبالسة، لم أتنازل عن الشعر ومازلت أكتبه طوال الوقت ولكن لم أنشر شعراً منذ فترة.
ربما قريبا سأنشر بعض المختارات القديمة والجديدة لكن أنا لم أنشر شعراً من الذي أكتبه،لأن الصدمة الكبري أن الشعر مرتبط كما يقال بسن معين وصغير وهذا يتعلق بي أنا تحديداً.
الشعر هو طفل العالم المدلل وهو بكل طزاجة وبراءة وعنفوانية المشاعر ونلاحظ أن كلما كبر الإنسان يتجه إلي الحكمة وإلي المعرفة الشمولية الكاملة وإلي أن يتدخل العقل مع المشاعر فلا تكون هناك مشاعر فقط بل يكون لديه فلسفة ودراية بعلم النفس ونظرياتها المتعددة و يكون وجهة نظره في العالم، وهي ليست وجهة نظر المتمرد الأعظم الذي يقف ليحاسب العالم، ولكن يجب أن تكون وجهة نظره من منطلق الواقف علي حدود الأرض لكي يعيد تشكيل بعض جغرافيا وتاريخ الأرض وينظم ويخلق عالما من الخيال يكاد يقترب من العالم الحقيقي وهذه ليست وظيفة الشاعر، فالشاعر هو الأعظم الذي يتسم بالحكمة وبالجنون وبالتمرد الكبير ولكن عندما تكون الكلمات أكبر من المساحة، فلابد أن يكون هناك رواية. وأنا الكلمات والقضايا والأنفتاح علي العالم كله لم تستوعبه لدي القصائد بشكل متواتر، فأصبح العالم ليس غنائياً وليس محاورة معه بل أصبح العالم من المفترض أن تعاد هندسته من أول وجديد.
- كيف تميزي كل تجربة روائية لديك عن الأخري؟
كل عمل انتهي منه يفارقني، وكأنه أخذ جزءًا من روحي وتركني، ثم إذا حدث بعدما بدأت الكتابة وجدت رائحة العمل السابق، أقوم بتمزيق الورق لأنه لا يوجد مبرر واحد إن أنا أعيد نفسي إلي مالا نهاية لكن ينبغي أن أنجز رسالة روائية، مع العلم إنني أعيد نفسي ولكن لا أعيد نفسي بروايات كفاية إنني أعيد نفسي كروائية، فلابد أن يكون المُنتج جديدا، لم يكتب من قبل لكي يضاف إلي أرفف المكتبة العربية، فإذا رأيت إن بها شُبهة من أجواء ومشاعر وتاريخ وجغرافيا وشخوص أي رواية بها تشابه مع ما كُتب من قبل أقوم بتمزيقها فوراً.
- هل مررتِ بهذه التجربة ؟
حدثت معي مرة كنت “واقعة في غرام” شخصية من رواية لهو الآبالسة أسمها إنشراح البستاتي أول رواية لي و عندما بدأت أكتب روايتي الثالثة “رحلة الضباع” شعرت أن هذه الشخصية تتسلل في جزئية معينة فقمت بتمزيق كل الورق، وبدأت من أول وجديد و كأني لم أكتب شيئا، ونقطة ومن أول السطر لأن ماذا يفيد أن أكتب ما كُتب بالفعل.
- هل تختلف طقوس كتابة المقالة عن الرواية لديك؟
غالباً ما أكون منهكة بعدما أعود من العمل وغالباً أكتب مقالاتي وأنا تحت وطأة الالتزام بموعد تسليمها وعدم التأخير، فأقوم بكتابتها أثناء فترة راحتي، في الفترة المسائية بعد الغروب وقبل ما أبدأ حصة مهمة جداً وهي حصة القراءة وهذه تبدأ في موعد محدد وهو الثامنة مساء يومياً.
أما الشعر فكنت مشبعة بفترة عظيمة جداً في حياتي حيث كنت حرة غير مرتبطة بعمل مكثف مثلما يحدث الآن، ولم يكن هناك شيء آخر يشغلني فكنت أجلس أنتظر مثل الجالس أسفل شجرة تفاح يكتب بيت ثم ينتظر،كانت لدي طقوس مختلفة، أيضاً كنت مرتبطة بفترة سفر طويلة فليس لدي مكتب أكتب عليه لفترة طويلة روايات أو أكتب خطط عُظمي وكبري، كنت دائماً مسافرة، سائحة في الدنيا.
- لماذا لم تفز أديبة بجائزة ملتقي القاهرة الدولي للرواية؟
هذا السؤال لا يوجه لي! بل يوجه لمن يَمنح الجائزة فلا يُسأُل الممنوع بل يُسأل المانع، أي يُسأل من منع الجائزة عن الكاتبات ولا يُسأل الممنوع من الجائزة، ولعل المانع خير.
- إذا فرض وقمت بتحكيم الملتقي هل يمكن أن تسمي لي الروائيات اللاتي يستحققن الجائزة؟
أستطيع أن أعد ثلاثين روائية مهمة من مصر ومن العالم العربي من حقهن هذه الجائزة ومنذ زمن طويل وبدون ذكر أسماء حتي لا أغفل إحداهن، فالروائيات قادمات وبقوة وأنا أري المشهد جيداً، انظري حولك علي الجوائز العربية، هن علي أوائل القوائم الآن في كل مكان والمرأة هي بسليقتها أساساً كاتبة.
- كيف واتتك فكرة سلسلة الجوائز، وهل كنتِ تتوقعين لها كل هذا النجاح؟
أي إنسان في عمله ينطلق من حلم شخصي له، وسلسلة الجوائز عندما عرضت فكرتها علي دكتور ناصر الأنصاري رئيس الهيئة في ذلك الوقت، وقلت له إنها ستكون إضافة للهيئة قام بتدعيمي وأصدرناها بكل هذا الزخم، لأنها كانت تمثل لي حُلمًا، وهو أن أجد في جمهورية مصر العربية رواية تحظي بمصداقية كبري من لجان تحكيم مهمة وكبري، وأن أنا أُريد أن أقرأها بهذا السعر الزهيد في بلدي دون أن أنتظر ترجمة من أي دور نشر أخري من الممكن أن يكون مغالي في أسعارها.وأن تكون الرواية مدعمة وتصل لكل القراء المصريين والعرب بأسعار مدعومة وبكيف جيد وبكميات وفيرة وأن تكون هذه الرواية مُختارة بذائقة خاصة جداً التي هي كانت ذائقتي.علي أن تكون الرويات من لجان تحكيم كبري رغم إنها ليست “نوبل” فالجوائز كلها كانت من أكبر جائزة التي هي نوبل إلي أصغر جائزة محلية في بلدانها ولكن جائزة كبري مثل “الكونكور” التي لا تمنح نقوداً ولكن قيمتها تكمن في أنه عند فوز الكاتب بها اليوم يصير الأعلي مبيعاً غداً.
فالجائزة كبرى باسمها وليس بالقيمة المادية ولكن بكمية التعاقدات وتحويل الرواية إلي سينما، فجوائز كبري هي التي تحدد فيما بعد من سيأخذ نوبل مثل “المان بوكر” الأصلية في نسختها الإنجليزية وهكذا.
كنت أعمل علي القوائم سنوياً الخاصة بهذه الجوائز طوال شهر كامل لا أفعل شيئا إلا دراسة هذه القوائم “وريبورتات الريفيو” الخاص بكل الروايات ليتم أختيار الأنسب والأجود والأفضل للقاريء المصري والعربي، ربما سبب نجاحي وسبب نجاح هذا المشروع محبة الكثيرين لمئتي عنوان أنجزتها في سلسلة الجوائز من أفضل الأختيارات، و لقد كانوا حلما شخصيا فتمنيت أن أقرأ “الكهف” و “انقطاعات الموت” “لجوزيه سراماجو” تمنيت أن أقرأ “أين نذهب يابابا” للفرنسي جون لوي فورنييه” تمنيت أقرأ الكثير والكثير و تمنيت أن تصبح هذه الرسائل في أيدي كل المبدعين والمثقفين، ومن ثم أحبوا السلسلة.
- كيف تغلبتِ علي مشكلة تأخر النشر لبعض الكتب الصادرة عن الهيئة؟
لقد استطعت التغلب علي هذه المشكلة حتي قبل دعوة الدولة برقمنة الجهاز الإداري للدولة، فلقد وجدت أنه يتم عمل بروفه أولي وثانية وثالثة ورابعة للكتاب، وعادة كانت الكتب تُفقد في هذه المراحل الورقية، بمجيئي أستطعت أن أحول النشر إلي أليكتروني تماماً بكل مراحله فأصبح الكتاب، يسلم أليكترونيا علي “أسطوانة مدمجة” هذه الأسطوانة تتحرك إلي التصحيح إليكترونيا ثم دربت كل الإدارة لدي بموظفيها بمصححيها برساميها علي الماكيت الإليكتروني، ثم ينزل الكتاب إلي المطابع كاملا مكملا. بعد ذلك إذا تأخر الكتاب يكون لأسباب خارجة عن ظروف المطابع وعن ظروف الهيئة، قد تتعلق هذه الظروف بتقفيل الطباعة لكن أنا أسلم الكتاب من شهر إلي ثمانية بالضبط، كان لدي هدف أن أصل إلي مرحلة وكأن الهيئة تعمل بحرفية واحتراف سوق النشر في العالم. وتم رقمنة الهيئة المركزية للنشر في الإدارة المركزية العامة للكتاب وتم رقمنة أيضاً تصميم الغلاف بحيث أن الغلاف يأتي إلي مُصمم جاهز من خبرات كبيرة جداً فتم تطوير شكل الكتاب علي مستوي الشكل وعلي مستوي المضمون.
- ما القواعد التي يتم علي أسسها طباعة الأعمال الكاملة؟
كان يوجد بالهيئة سلسلة أسمها سلسلة الأعمال الكاملة، وتم إلغاء السلسلة وأصبحت الأعمال الكاملة الآن بتصدر عن الهيئة المصرية العامة للكتاب بعيدا عن الإدارة المركزية للنشر. كل الأعمال الكامة حرة الحقوق الملكية الفكرية نحن من نسعي لننشرها، حيث صدر في الآونة الأخيرة الجزء الأول من يوسف أبو ريا، وعبدالرحمن الشرقاوي وغيرهم، فأصبحت الأعمال الكاملة هي واجب من الهيئة نحو كُتاب مصر الكبار الراحلين. أي أصبحت هي المنجز الأكبر في الفترة الأخيرة نحن نطبع للراحلين أعمالهم كاملة بما إن مشروعهم الإبداعي انتهي أي تم غلق قوس المشروع الإبداعي فنقوم نحن بنشره. محمد مستجاب تنشر أعماله تباعاً،أما من قاموا بنشر أعمالهم الكاملة لدي دور نشر خاصة فهناك قضايا حقوق ملكية فلا أستطيع نشرها، والآن تجري مفاوضات لنشر أعمال الراحلة “نجوي شعبان” وهي أعمال قليلة في الحقيقة ولكننا في انتظار أن يسلمنا ابنها هذه الأعمال. وهي أحدث وأصغر واحدة في الموجودين ، فنحن طوال الوقت نسعي لنشر الأعمال الكاملة، بالعكس تماماً أي أحد لديه أعمال كاملة لابد وأن يتوجه فوراً إلى الهيئة لأنها هي الناشر الرسمي لجمهورية مصر العربية وهي الناشر الأكبر وهي المسئولة ضمن مسئوليتها تخليد مبدعيها ونشر أعمالهم الكاملة.
التعليقات متوقفه