زوجة رجل مهم – انتفاضة الخبز
*أشرف بيدس
المخرج : محمد خان – انتاج: حسين القلا(الشركة العالمية للتليفزيون والسينما) – تصوير: محسن أحمد-
قصة وسيناريو وحوار: رءوف توفيق- بطولة:أحمد زكي- ميرفت أمين- زيزي مصطفي- علي الغندور- حسن حسني- نظيم شعراوي- ناهد سمير- عثمان عبدالمنعم- عبدالغني ناصر- خيري بشارة- محمد درديري- طارق مندور- أحمد مختار- وجيه عجمي- عبدالفتاح البلتاجي- جيهان نصر- حافظ أمين- عبدالحي عزب- عليه علي- ثريا عزالدين- فرجاني مصطفي- فاروق عبدالحميد- سعيد شنبر- أنور ناشد- ريم سعد لوقا- فاطمة عبدالرحمن- إيمان ربيع- هدي لطفي- صلاح مسلم- فريدة عبدالعال- مجدي أحمد علي- سعد المكاوي – محمود
الموسيقي التصويرية: جورج كازازيان – منسق المناظر: أنسي أبوسيف, تاريخ العرض: 11يناير 1988- مدة عرض الفيلم 115 دقيقة ؟
يحتل فيلم “زوجة رجل مهم 1988” المركز رقم 30 فى قائمة أفضل 100 فيلم فى ذاكرة السينما المصري, كما احتل في القائمة العربية ترتيب (28), قامت أسرة فيلم زوجة رجل مهم بإهداء الفيلم “إلى زمن وصوت عبدالحليم حافظ” حيث قاموا بكتابة ذلك في تتر البداية.
حكي أحمد زكي في حوار مع نهال كمال : لا يمكن أن أنسى هذا الفيلم المهم، لأنه يرصد حياة شخص استثنائى من كيان كبير وهو الشرطة، وكان شخصية معقدة ومركبة، الضابط الذى جسدته كان محبًا لوطنه ومخلصا وعصاميا، ولكن مع الصلاحيات التى أصبحت معه، غذًت فى اللاشعور لديه، إحساس الـ”أنا”، فأصبح يتصرف من تلقاء نفسه، فعلاقته بالمهنة يحبها بشكل مرضى.. الشخصية في الفيلم حصل لها انعدام، وبدأت أشعر خلال مشاهدي بانتفاخ في بطني وعرق شديد مع عصبية الشخصية، كما أن مشهد ضرب البواب أثر علي كثيرًا في الحقيقة..
كتب محمد سيد عبدالرحيم في موقع الكتابة: في البداية نجد أن رؤوف توفيق قد اختار أسماء جد مناسبة للشخصيات. فهشام ضابط المباحث قادر على تهشيم الآخرين ولكنه هو نفسه قد تهشم بنهاية الفيلم. أما منى (أو هالة بالسيناريو الأصلي والذي صدر عن الهيئة العامة لقصور الثقافة) فهي التي يتمناها أي رجل لجمالها ورقتها وذوقها الواضح وهي هالة القمر التي لم يستطع هشام نفسه ألا يؤخذ بها. أما إسماعيل (والد منى) فهو مهندس زراعي يمثل – أيما تمثيل – حقبة عبدالناصر من ناحية الاهتمام بتوحيد الأمة العربية حيث إن إسماعيل هو أبوالعرب وأيضا اهتمامه بالتنمية الزراعية بمنهجية علمية تتمثل في مهنته التي يؤمن بها ويعي أهميتها.. لكن ورغم رقي الأب إلا أن ديمقراطيته كانت سببا من أسباب زواج ابنته الطالبة إلى ضابط المباحث؛ فلقد عرف الأب منذ البداية داء هشام إلا أنه قد رمى بها إلى التهلكة بسبب الضغوط وبسبب موافقتها التي نتج عنها موافقته. فنجده يقول في أحد مشاهد الفيلم لابنته “أنا مش قادر أخد قرار في الموضوع ده.. دماغي مقلوبة ومش مستريح. بعض اللي سألتهم قالوا عنه (يقصد هشام) إنه عنيف ومتكبر.” (السيناريو) إلا أنه وبسبب الضغوط والرهبة التي يمثلها هشام، بداية من حضوره لطلب يد منى برفقة مدير أمن المنطقة حتى رصف الشارع أمام بيتهم حتى يبين له قدرته على رصف طريق مستقبله، كل ذلك قد جعل الأب يرضخ في النهاية.
ينتقد الفيلم الدولة البوليسية، الدولة التي يتحكم بها رجل البوليس فارضا سطوته بدعوى الحفاظ على الأمن والاستقرار. وقليل من الأفلام المصرية قد انتقدت بصراحة الدولة البوليسية على مدار تاريخ السينما المصرية ومنها على سبيل المثال لا الحصر فيلما “غروب وشروق” و”هي فوضى” إلا أن فيلم “زوجة رجل مهم” لا يشير إلي أي نوع – من قريب أو من بعيد – إلى التعذيب الذي كان ومازال يمارسه ضباط المباحث على المشتبه بهم. وبالتالي فالفيلم يهرب إلى التحليل النفسي حتى لا يصطدم بالسلطة خاصة أن أسرة الفيلم قد شكرت عدة قطاعات للأمن التي ساعدتها على إتمام الفيلم.
تتمثل رؤية هشام عن نظام الحكم ووجوب سيطرة العسكر في قوله لمنى حينما عرف أنها حامل ولإقناعها أن الوليد يجب أن يكون ذكرا حتى يصبح ضابطا “الضباط هم اللي بيحكموا العالم. امبارح وانهارده وبكرة. وفي كل زمان ومكان. لو سمحتي تاكلي كويس عشان حضرة الضابط يتغذى ويطلع واد جامد،” كان يقول تلك الكلمات بينما يقف أمام المرآة ذات الإطار الذهبي/ ذاته يصفف شعره بعناية رغم أنه لا يحتاج لأي تصفيف ولكنه تعود على ألا يرى سوى نفسه بينما يعطي ظهره لزوجته الملقاة على السرير بسبب تعب الحمل وهو يكمل قوله “أشرف هشام (يقصد الجنين).. اسم فيه عظمة ليا وليه”.. إن عقلية كمثل عقلية هشام وكمثل عقلية أي رجل شرطة هي عقلية أبوية ذكورية بحتة ولذلك فعلينا أن نحيي صناع الفيلم – الكاتب والمخرج – على قربهم الشديد للرؤية الفنية النسوية حيث يعرون سلوك الرجل/ المباحث (وهي هيئة تتسم بذكورية وضع المبادئ والأهداف وتنفيذها) بخلاف الرؤية والتناول الذكوري المعتاد بأفلامنا المصرية الذي يتمثل في تعرية جسد المرأة.
البطل في “زوجة رجل مهم” يمارس العنف على البطلة بشكله المادي الجسماني عبر ضربها وبشكل أكثر قسوة عبر قتل أحلامها ووأد حياتها، هو يقتل كل ما كانت تحبه بعنف يغلفه برود وتصلب ملامح وجهه وصوته (مشهد الغداء الأخير ومشهد قتل الأب كأمثلة)، أنه يتعامل معها كشيء أو على الأكثر كنبات أو حيوان أليف يتمتع به بدلا من التعامل معها كشخص ند له كيان وأفكار ومشاعر قادر على المشاركة في الإنتاج والحفظ مثلما يقول الفيلسوف الأندلسي ابن رشد. وهو – ويا للمفارقة – ما يتناقض مع ما رأته فيه ببداية علاقتهما بعدما طلب يدها رسميا حينما قفز إلى القطار ليجلس أمامها ليحكي لها ويشارك إياها حياته. ومثلما يقول الأديب الفرنسي مارسيل بروست “ليس ثمة سوى السادية تقريبا ما يعطي أساسا في الحياة لجمالية الميلودراما.” فهذا العنف تجاه البطلة/ الآخر هو ما يخلق الحبكة بالفيلم ويجعل له شكلا جماليا سوف يدوم بسبب دوام مشكلة العنف/ عدم تقبل الآخر.
إن من هم على شاكلة هشام/ البطل يتناسون أن احترام القانون والدستور يسبق، كأولوية وأهمية، مراعاة سلامة الوطن بقسم ضابط الشرطة. إلا إن هشام يتسلح بمنطق “الضرورات تبيح المحظورات” فيتصور أنه أكثر وطنية ممن يقبض عليهم أو مثلما يقول له الصحفي مجدي “ومين اللي اقنعك بأن التصرفات دي هي اللي بتحمي البلد.. ومين اللي فهمك أصلا أنك أكتر وطنية مني أو من اللي قبضت عليهم.”
الصحفي : حضرتك مش فاكرنى! ، أنا مجدى عزالعرب الصحفى اللى حققت معاه واتهمتنى باثارة الرأى العام والعمل على قلب نظام الحكم
الضابط: لا مش فاكر
الصحفي : طبعاً معذور، هتفتكر مين ولا مين
الضابط : حضرتك عايز ايه دلوقتى !؟
الصحفي : أبداً مجرد دردشة
الضابط : أسف .. مش فاضى
الصحفي : هو حضرتك بتشتغل حاجة بعد ماطلعت عالمعاش ؟
الضابط : – حاجة غريب أوى ! .. جرسون
الصحفي : واحد قهوة مظبوط لو سمحت .. أنت عارف التهمة اللى لزقتهالى!، كانت ممكن ترمينى فى السجن شهور وسنين لولا بعض المسئوليين فى الدوله اللى يعرفونى كويس وقفوا جنبى لحد مانتهى الموضوع ، انتهى الموضوع وجوايا سؤال محيرنى .. أنت كنت بتعمل كدة ليه !؟.. بتدور على شهرة اومجد او ترقية ولا علاوة .. وايه اللذة الغريبة اللى بتلاقيها لما تلفق لواحد تهمة !
الضابط : – لذة أيه ياراجل انت ! .. أنا شغلى انى احمى البلد
– ومين اقنعك ان التصرفات دى هى اللى تحمى البلد ، ومين اللى فهمك اصلاً أنك اكتر وطنية منى او من اللى قبضت عليهم !؟
الضابط : لا .. اقف عندك ، انا مسمحلكش باللهجة دى
الصحفي: طبعاً مش متعود علي المناقشة ، متحبش تسمع الا صوتك وبس
الضابط : هو ده اسلوب المتطرفين
الصحفي: شايف اديك منحتنى تهمة جديدة ، طبعاً .. تشكيلة التهم متوفرة عندك ، ولو كنت دلوقتى على مكتبك ، قاعد على كرسيك وسط الهيلمان والسلطة كانت الاقوال اترصت والتقارير اتكتبت، والف حسرة عاللى يقع تحت ايدك
الضابط : أنا خدمت البلد .. ولولايا كانت الفوضى خربت كل حاجه .. أحنا ياحضرة الصحفى فى حالة حرب ، ومسئوليتنا حراسة البلد من الاعداء
الصحفي: الحرب الحقيقية احنا عارفين جذورها واطرافها .. أنما الحرب اللى انت بتتكلم عليها مش موجودة الا فى تفكيرك وتفكير اللى زيك ، انتم اخترعتوها علشان توقعوا الناس فى بعض وتلخبطوا الحاكم وتشغلوا الناس باعداء وهميين !
الضابط : أنت اكيد عميل اجنبى
(يحضر الجرسون القهوة)
الصحفي: خلي البيه يشربها عشان يفوق
– قطع-
في نهاية رحلة السقوط من قمة السلطة يلتقي مصادفة بالصحفي الذي اجري معه تحقيقا امنيا في ذروة توهجه الوظيفي.. المرة الاولي كانت داخل جدران امن الدولة حيث التحقيق المتعنت من قبل المسئول الأمني المتعجرف يحيطه عساكره واسلحة الرهبة والتخويف الذي كان يلوح بها وهو يلقي باتهاماته الجائرة.. متنمرا متسلطا يحاول أن يلصق به تهمة الخيانة, ولا يستطيع احد ان يفسد متعته في الترويع.. وفي المرة الثانية كان الحوار في الشارع/ القهوة.. مع تغيير تفصيلات جوهرية فقد تحول المجني عليه إلي محقق.. والضابط الامني إلي متهم يستقبل الاسئلة الهادئة المنطقية ولم يملك من اجابتها شيئا, وقد بدا عليه السقم والاصفرار واختنق صوته وراح يشد الكلمات شدا من فراغ محموم, وفي دلالة تؤكد علي أن الأرض التي يجري عليها التحقيق يستولي عليها الصحفي, عندما يستجير المسئول بالجرسون يصرفه في اشارة من يديه فيمتثل ليستفرد بالمسئول الأمني الذي لم يجد مهربا سوي الفرار من أمامه معلنة هزيمته.. أدي الممثل محمد درديري دوره باجادة تامة, وكل ما لحق بالدور من مبالغة أحيانا وصلف لم يختلف كثيرا عن صلف المسئول الأمني, كان سببا في عدم تعاطف الجماهير مع الشخصية التي نري أنها لم تكتب بواقعية, وجاءت ردودها مستفزة أحيانا.. وهو أمر لا يقلل من قدرة الممثل علي اجتيازها كما عبر عنها السيناريو ووفق ادارة المخرج.. وهو نفس الأمر بالنسبة للضابط بدا خائفا مذعورا أكثر من اللازم وهو أمر لم نر له مثيلا في الواقع.
التعليقات متوقفه