هل من الممكن أن يفوق دفء الفن.. دفء الحياة..
وعلى العكس.. هل من الممكن أن تشعرك أحزان وآلام أبطال الأفلام بمدى أحزانك.. وتفتح جروحك التي تحاول ان تنساها بالذهاب إلى السينما أنها أسئلة راودتني مراراً وأنا أتابع المسابقة الدولية لمهرجان القاهرة السينمائي فى دورته التاسعة والثلاثين والتي تنتهي غداً الخميس بتوزيع جوائزها على خشبة مسرح ( المنارة) القاعة الجديدة.. بينما تعرض الأفلام فى قاعات دار الأوبرا، وسينمات أخرى فى القاهرة الواسعة.. مبعث الأسئلة هو كم القصص المعبرة عن الشقاء الإنساني لأبطال وبطلات أفلام المسابقة الدولية التي جاءت من أماكن كثيرة من العالم خاصة أوربا الغربية والشرقية، والتي تتشابه مع قصص تحدث للكثيرين منا فى مصر وفى بلاد أخرى، بالطبع فى الخطوط العريضة، ويبقى صدق الطرح وطريقة السرد وكيفية تقديم رحلة أبطال الأفلام وقدر الصراحة فى التناول ليحدد صانع الفيلم مدى التأثير الذي يتركه فينا حين نتابع العمل من البداية للنهاية بشغف أو نتململ.. أو نشعر بعدم التصديق الكامل فى لحظات.. لكن.. للامانة فإنني وعلى مدى أسبوع كامل من متابعة أفلام جاءت من دول لا تتمتع بسمعة تجارية لأفلامها مثل النرويج وبلجيكا وكولومبيا وجمهورية سلوفاكيا وآذربيجان وكوريا الجنوبية وجمهورية التشيك وغيرها، لم أجد إلا اهتماما حقيقيا من جمهور قاعة المسرح الصغير بدار الأوبرا التي خصصت للمسابقة الرسمية، جمهور يأتي من أجل فن السينما وليس مناظرها، ولا يضايقه إلا أن شريط الترجمة العربية للأفلام مزعج قليلا لأنه فى أسفل الشاشة.. مع ذلك تفاعل هذا الجمهور المحب للسينما بجد مع أفلام المسابقة وأفلام البرامج الأخرى مثل « مهرجان المهرجانات» وبرنامج السينما الاسترالية وأفلام النقاد والتكريمات سواء للنجوم الأجانب أو العرب أو المصريين (سمير غانم وهند صبري وماجد كدواني) وأيضا برنامج الأفلام العربية وبرنامج ( سينما الغد) للأفلام القصيرة الذي كان ينتظره يوميا على باب القاعة جيش صغير من المريدين.. والمعني واضح من كل هذا.. فالناس تحب السينما فى مصر، وتشتاق إليها وتنتظرها من خلال هذا المهرجان.. ومن خلال مناسبات سينمائية أخرى مثل «بانوراما السينما الأوربية» الذي أقام دورته العاشرة فى بداية نوفمبر ومثل مهرجان المركز الكاثوليكي للسينما فى يناير ومهرجان جمعية الفيلم فى فبراير وقريبا سوف ينطلق مهرجان جديد هو « رؤي» مخصص للسينما القصيرة فقط.
خارج من المصنع.. ومن الحياة
مأساة العمل والعمال.. وماذا يفعلون بعد الاستغناء عنهم هي محور الفيلم التشيكي (خارج) للمخرج الشاب جورجي كريستوف والتي تذكرنا بأنها ليست قضية»أوجستون» بطل الفيلم وحده، ولكنها قضية مئات الألوف من العمل فى كل مكان من العالم المتقدم جدا إلى العالم النامي.. ونحن من ضمنه.. وفى اللقطة الأولى من الفيلم يقف العمال، رجالا ونساء، يرفع بعضهم لافتات ترفض الطرد بينما يأتي صوت صاحب العمل فى الميكروفون بأننا فى ظروف صعبة اقتضت هذا.. وسوف تحصلون على كل حقوقكم.. ونحن نشكركم على ما قدمتموه الخ..
لكنه كلام فى الهواء بدت مصداقيته فى أول موقف تعرض له « أوجستون « الرجل الخمسيني حين ترك زوجته وابنته فى التشيك وذهب إلى دولة لاتفيا المجاورة فى رحلة طويلة بالقطار والباص ليكتشف من مسئولة فى مصنع آخر أن ما قيل له ولغيره من أنه توجد فرص عمل فى عدد من المصانع الأخرى هي عملية نصب ولا يوجد فى أوراقه أي إثبات لها غير أنه لم يحاول متنازلا عن عزة نفسه البحث عن أي عمل، وتشفق عليه المسئولة، ويعمل فى وردية إضافية لمصنع آخر ومتغاضيا عن تشدد رئيس الوردية معه، ليفاجئ به يطرده فى المرة الأولى التي يتأخر فيها صباحاً ويسمعه ما لم يقله من قبل « تأتون من بلادكم لتأخذون أعمالنا وأرزاقنا.. وأنتم لا تستحقوا « ويجد الرجل نفسه فى الهواء من جديد، يسير مسافات وسط طبيعة قاسية باحثا عن فرصة، ويقابل وجوها كالحة، ورداً قاسيا يدفعه للجوء إلى مكان للدفء والشرب يتعرف فيه بأمرأة كئيبة، لكنه يقبل عليها بعد أن هزمته الوحدة والبرودة، وفى النهاية. يجد عملاً على ظهر سفينة لصيد الأسماك بعد أن فشل فى الحصول عليها بسنارته.. وفى مشهد النهاية يتحول الرجل العفى النبيل إلى عجوز مترهل يرتدى العفريته البرتقالي، وينظف سطح السفينة من النفايات، وقد فقد كل بريقه وإنسانيته.
موسم فى فرنسا
يهرب (عباس) من بلده الأفريقي مع طفليه إلى فرنسا بعدما سمع قصص الذين سبقوه وتركوا الموت ومعاركه فى بلدهم، ولم يعمل فى القرية كمدرس فاشتغل فى مخزن للبضائع، وقدم طلبا للجوء والحق طفليه بمدرسة وبحث عن عمل ثان بعد طرده من المخزن لضبطه وهو يدخن سيجارة، وتعرف فى عمله الجديد، كشيال، على فرنسية عاملته بدون تفوق، وبإنسانية، ولكن أحزانه تتجدد حين يفاجأ بأن إدارة الهجرة رفضت طلبه وعليه الرحيل مع أولاده.. يحاول التأجيل والاختباء، ويقبل دعوة « كارول» للإقامة معها هو وأولاده.. وأخيرا يقرر الرحيل بدون إعلامها وهو ما يتركنا فيه فيلم « موسم فى فرنسا» للمخرج الفرنسي التشادي الأصل محمد صالح هارون.. فالأفارقة فى فرنسا لم يعودوا ضمن المرحب بهم وفكرة العودة هي الحل الغالب عليهم.. ينجح بطل الفيلم الأسود إيريك إيوافى فى تقديم كل مراحل الشخصية الداخلية والخارجية فى دور «عباس» المهاجر المسلم كما قدم المحتلة الفرنسية القديرة « ساندرين بوفير» دور كارول بكل ملامحه بصدق وتفاعل شديد، أما كاستيللو، فيطرح علينا قصة إمرأة عاملة لها طموح هائل تدمره أهواءها الشخصية وهي « فورتونانو» التي قامت بدورها « جاسمين ترينكا» كامرأة عانت كثيرا فى طفولتها من أسرة مفككة، ولم تكمل تعليمها فقررت أن تجعل مهنتها هي حلمها، كانت تصفف شعر النساء فى البيوت، وأرادت أن تصبح صاحبة محل، ومثل غيرها من بنات العائلات التعسة والمدن الكبيرة تفتقد الأسرة والدعم فتعتمد على أصدقاء السوء، وعلى زوج مثلها ينتهي بهما الأمر للانفصال لتصبح الابنة فى مسئوليتها، ورعايتها وجها لها وهو ما يدفعها لطبيب نفسي يكتشف مدى فوضويتها، وتعرضها للاستغلال من الأخرين.. وفى الفيلم السلوفاكي التشيكي « نتا» للمخرج يوراج ليهوتسكى تقدم القصة من وجهة نظر الطفلة نينا التي ينفصل والدها وينهار عالمها بينهما فتضع كل أحلامها فى مدربها وناديها حيث لمعت كسباحة صغيرة.. وفى هذه اللحظة تصاب وتتبدد آمالها ليكتشف الأبوين أي جرم لحق بها… وينتهي الفيلم بالصغيرة نينا وهي تحاول تصديقهما.
قلبي المخدوع
فى الفيلم الفرنسي «قلبي المخدوع» للأخوين ديفيد وفيتال دوران دراما عن الرجل ومفاجآت الحياة من خلال بطل الفيلم الذي يكتشف الخديعة التي تعرض لها من زوجتيه الأولى والثانية والتي فاقت أحلامه، أما فيلم « الكلاب» من الأرجنتين إخراج مارسيلا سعيد فيدور حول «ماريانا» ابنة الطبقة العليا التي تكتشف دور أبيها فى مساندة الفاشية الديكتاتورية فى مرحلة سابقة وكيف استفاد وقبض الثمن، وفى الفيلم الكوري الجنوبي « بذور العنف» أخرج ليم رتايجو دراما تدور بين ثلاثة شباب فى الحبس بينهم بطل الفيلم المسالم هويونج، الذي يكتشف انتهاكات يرتكبها زميل له ولكنه أعلى منه رتبة، ولكنه يفشل وحين يوكل إليه مساعده الثالث بالذهاب معه إلى طبيب أسنان بعد كسر أسنانه، يفاجأ بموقف جديد غريب وعنيف وحين يعرف أن شقيقته تتعرض للعنف من زوجها ويهرع لنجدتها تفاجأه برفضها تدخله.. وهو ما يدفعه إلى ممارسة العنف هو الآخر تجاه الآخرين.. مبتدئا بزميله المجند.. هذا فيلم نادر فى تقديري أي تقديم ما يخص علاقات المنخرطين فى الجيش، والتي لا تمس المؤسسة لكن المجتمع عامة.. وهناك أفلام أخرى متعددة مهمة، كلها تطرح علينا قضية السينما والإنسان المعذب فى كل مكان. وياليت أي قناة مصرية تشتري بعضا من هذه الأفلام لتقدمها لملايين الناس بعد المهرجان.
التعليقات متوقفه